Chick Corea & Hiromi

Chick Corea是過(guò)去三十年間最重要的爵土樂(lè)音樂(lè)家。這個(gè)評(píng)價(jià)毫不夸張，因?yàn)樵谶^(guò)去的三十年問(wèn)，Chick Corea的音樂(lè)大大豐富了爵土樂(lè)舞臺(tái)，他的風(fēng)格幾乎影響到每一位現(xiàn)代爵士樂(lè)音樂(lè)家。從個(gè)性來(lái)看，考瑞阿是一位從來(lái)不安于現(xiàn)狀，滿(mǎn)足已經(jīng)取得的成功的音樂(lè)家，他總是不斷進(jìn)取，在最近二十年里，他參與了幾乎所有重要的爵士樂(lè)活動(dòng)，始終占據(jù)爵士樂(lè)流行的最前沿。而今他對(duì)于爵士音樂(lè)本身的認(rèn)真求實(shí)的探索精神從未減弱過(guò)。 考瑞阿早在四歲時(shí)就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，在他早期的音樂(lè)中。人們可以發(fā)現(xiàn)霍里斯．Silver和巴德．鮑威爾風(fēng)格影響的痕跡。在早期的音樂(lè)實(shí)踐中，考瑞阿曾經(jīng)先后在多支重要的樂(lè)隊(duì)中工作過(guò)，人們可以從他參加的樂(lè)隊(duì)中尋找到他成長(zhǎng)的軌跡。 直到1966年，Chick Corea才首次以指揮的身份錄制唱片，這就是《為瓊的遺骨寫(xiě)的曲調(diào)》，從唱片古怪的名字，人們不難看出當(dāng)年考瑞阿的音樂(lè)個(gè)性。1968年他的三重奏作品唱片《現(xiàn)在他唱，現(xiàn)在他哭》成為了經(jīng)典曲目。 此后，考瑞阿和著名的爵士樂(lè)女歌手莎拉．沃爾甘合作過(guò)，兩人的精彩的現(xiàn)場(chǎng)演出使更多的爵士樂(lè)觀眾認(rèn)識(shí)并接受了這位才華橫溢的鋼琴家。 1968年，Herbie Hancock退出了爵士樂(lè)大師Miles Davis的樂(lè)隊(duì)。戴維斯向考瑞阿發(fā)出了召喚。1968年到1970年是融合派爵士樂(lè)產(chǎn)生的一個(gè)重要時(shí)期，考瑞阿在戴維斯樂(lè)隊(duì)中擔(dān)任了重要的角色，在戴維斯的建議下，考瑞阿開(kāi)始演奏電子樂(lè)器。這個(gè)時(shí)期的代表作是《乞里馬扎羅山一列人》，《以沉默的方式》和《邁爾斯在菲利莫爾》。在融合派爵土樂(lè)的產(chǎn)生和發(fā)展過(guò)程中，考瑞阿起了積極的推動(dòng)作用。 離開(kāi)了戴維斯樂(lè)隊(duì)之后者瑞阿首先選擇了前衛(wèi)派爵士樂(lè)作為自己主要的音樂(lè)方向。他建立起一支注重音響效果的四重奏，中的成員包括了安東尼．布萊克領(lǐng)，戴夫．霍蘭和巴里．阿特爾，這個(gè)明星薈萃的四重奏組合在圈內(nèi)也是完美無(wú)缺的。但是考瑞阿從來(lái)不滿(mǎn)足于已經(jīng)取得的成功，從1971年開(kāi)始，他再次轉(zhuǎn)變自己的音樂(lè)發(fā)展方向。 1971年他再次和斯坦．蓋茨合作，顯示出他對(duì)于拉丁爵士重新萌發(fā)的興趣。不久，他和一些拉丁風(fēng)格的音樂(lè)家組建了一支巴西音樂(lè)旋律的樂(lè)隊(duì)--“重返永遠(yuǎn)”樂(lè)隊(duì)。在短短一年時(shí)間，考瑞阿神奇般地將這支巴西旋律的樂(lè)隊(duì)變成了一支演奏時(shí)髦的融合派爵士樂(lè)的樂(lè)隊(duì)，比爾．克諾斯和萊尼．懷特成為了樂(lè)隊(duì)的成員，節(jié)奏強(qiáng)勁的融合派風(fēng)格使這支樂(lè)隊(duì)成為爵士樂(lè)壇最耀眼的明星。 七十年代末期，“重返永遠(yuǎn)”樂(lè)隊(duì)宣告解散，考瑞阿保留了樂(lè)隊(duì)名稱(chēng)，和克拉克一道建立起一支規(guī)模更大的樂(lè)隊(duì)。在其后的幾年中，考瑞阿始終如一地保持了自己注重音響效果的風(fēng)格，無(wú)論他的合作者是誰(shuí)，音樂(lè)都帶有明顯的個(gè)人特色。他先后和多位從前的伙伴重新合作，甚至參加了幾次古典音樂(lè)的演出，表現(xiàn)出他音樂(lè)的多樣性。 1985年，Chick Corea組建起一支新的融合派爵士樂(lè)隊(duì)，其中帕蒂圖西和維克爾成為了考瑞阿八十年代之后最主要的合作者，他們?nèi)嗽?jīng)組建過(guò)一支名為“音響效果”的三重奏組。進(jìn)入到九十年代之后，帕蒂圖西為了謀求個(gè)人的發(fā)展，離開(kāi)了考瑞阿。這并末減弱考瑞阿繼續(xù)探索電子音樂(lè)的倍隊(duì)他仍然在為爵士樂(lè)和電子音樂(lè)的結(jié)合而勤奮工作。 Chick Corea三十年的音樂(lè)生涯是不同音樂(lè)經(jīng)歷的一種混合。1941年，他出生于馬薩諸薩州的切爾西。四歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴，而且兒時(shí)家庭之中也是充滿(mǎn)音樂(lè)的，整天能聽(tīng)到Charlie Parker、Dizzy Gillespie、Bud Powell、Lester Young和Horace Silver，另外Beethoven和Mozart的音樂(lè)也啟發(fā)了他的創(chuàng)作天性。 Chick Corea早期的創(chuàng)作開(kāi)始于和小號(hào)手Blue Mitchell（1964-1966年間）的第一次職業(yè)合作演出期間，這時(shí)他正式作為這支名為T(mén)ones For Jones Bones的樂(lè)隊(duì)的領(lǐng)導(dǎo)者了。早期的合作對(duì)象還包括Willie Bobo、Cal Tjader、Herbie Mann以及Mongo Santamaria，使得Corea許多作品中的Latin音樂(lè)成分很濃厚。在幫Sara Vaughan伴奏一年之后，由于加入了Miles Davis樂(lè)隊(duì)任電鋼琴演奏，Chick Corea開(kāi)始真正的成名。與Miles Davis合作的幾年間，他參與了《Bitches Brew》和《In a Silent Way》兩張劃時(shí)代的Fusion經(jīng)典作品的錄音。也就是從那時(shí)開(kāi)始，他組建了自己的先鋒即興演奏團(tuán)體“Circle”，成員包括貝司手 Dave Holland、小號(hào)手Barry Altschul、薩克斯手Anthony Braxton。 1971年，在“Circle”成立三年之后，Corea改變了其音樂(lè)上的注意力。成立了早期版本的Return to Forever，樂(lè)隊(duì)的風(fēng)格很柔和、充滿(mǎn)桑巴風(fēng)味，這時(shí)Stanley Clark任貝司手，還有人聲樂(lè)手Flora Purim，其丈夫Airto為鼓手，長(zhǎng)笛手Joe Farrell。以這個(gè)班底制作了兩張專(zhuān)輯和一部分獨(dú)奏鋼琴專(zhuān)輯以后，Chick Corea開(kāi)始為樂(lè)隊(duì)插上了電，走上Fusion的路線(xiàn)，這時(shí)還招募了兩位充滿(mǎn)火力的樂(lè)手鼓手Lenny White和吉他手Bill Connors。 在Chick Corea使用合成器形成其獨(dú)一無(wú)二的風(fēng)格的同時(shí)，Return to Forever（這時(shí)吉他手由Al DI Meola代替Bill Connors）以其開(kāi)拓性的專(zhuān)輯《Where Have I Known You Before》、《No Mystery》和《Romantic Warrior》在七十年代的Fusion大潮中沖鋒陷陣。當(dāng)1975年Return to Forever解散，Corea又開(kāi)始嘗試錄制不同風(fēng)格的唱片，包括電子大樂(lè)隊(duì)、獨(dú)奏鋼琴、古典音樂(lè)、強(qiáng)力二人組演奏（與Herbie Hancock或Gary Burton一起）。 八十年代中期，Chick Corea組一支電子樂(lè)隊(duì)，制作了獲格蘭美獎(jiǎng)的專(zhuān)輯《Leprechaun》、《My Spanish Heart》、《Musicmagic》，其他的一些作品還包括《Mad Hatter》、《Return to Forever Live》，以及與Joe Henderson、Freddie Hubbard、Hubert Laws、Chaka Khan和Nancy Wilson等人的一系列合作。 1996年，Chick Corea和Sony Classical唱片合作，與Bobby Mcferrin制作了一張Morzat系列作品的專(zhuān)輯，期間充滿(mǎn)了Corea獨(dú)特的爵士即興演奏以及Mcferrin的人聲錄音，另外還包括兩個(gè)Morzat的鋼琴協(xié)奏曲、Morzat第二號(hào)鋼琴奏鳴曲的即興變奏。Chick Corea與Bobby Mcferrin因此成為好友，共同合作了六年，并制作了一張現(xiàn)場(chǎng)爵士的專(zhuān)輯。 更多>>