薇恩

換在十幾年前，聽到如薇恩這樣的歌手、這樣的專輯，或許也很難叫人提起多高的興致，因?yàn)樗徊贿^是做足了一個(gè)歌手應(yīng)該有的本份，并在這種本份的基礎(chǔ)上，將聲線的穿透力和音樂的精致性，升級(jí)至平均基準(zhǔn)線以上的水準(zhǔn)而已。除此之外，她的音樂就再?zèng)]有三頭六臂的地方，無法以獨(dú)特的棱角和個(gè)性，來保證第一眼的注目，及與之相匹配的回頭率。 但時(shí)過境遷，今時(shí)不同往日，原來平平常常的本份之處，在如今聽來卻真的成了三頭六臂、絕美天簌。是人們的審美標(biāo)準(zhǔn)在下降？不見得。那么原因只有一個(gè)，就是現(xiàn)在的樂壇大環(huán)境，正一步一步促使著音樂審美朝著不正常的方向發(fā)展，從而導(dǎo)致了審美標(biāo)準(zhǔn)的錯(cuò)亂甚至混亂。 除了在演繹方面的偏傳統(tǒng)，薇恩此次作為一名新歌手亮相歌壇的過程，也顯得相當(dāng)?shù)墓诺?。那就是不用資訊及娛樂周邊來捆綁她的專輯，解構(gòu)她的音樂，完全是以點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的方式，用音樂來和聽者單挑，盡可能弱化中間過程的干擾，尤其是那些文字所營(yíng)造的文學(xué)效果，對(duì)一個(gè)歌手音樂的某種誤導(dǎo)。從某種意義上來講，在曲風(fēng)上可以劃歸為流行歌手的薇恩，反倒因?yàn)檫@種來無蹤、去無影的神秘，讓人們真正領(lǐng)略到什么才是獨(dú)立音樂的真諦。 從僅有的資料來看，能夠得到的訊息，最肯定的不外是以下兩條：女性，來自新加坡。這種感覺像是回到了上世紀(jì)八十年代以空白磁帶作為載體傳播流行音樂的時(shí)代，別管他是男是女，是美是丑，是中是洋，是近視還是散光，結(jié)過婚還是離過婚，一切只用兩只喇叭里流淌出來的音樂說話。