Eminem And Dr. Dre

埃米納姆最大的突破就是證明白人也能介入到黑人一統(tǒng)天下的說唱（RAP）界中，而且獲得巨大的成功。同時他的叛逆不僅長期以來深受美國青少年喜愛，也讓他在輿論中始終遭到抨擊。Eminem獲得的獎杯總數(shù)竄至歷史第三位，居麥當(dāng)娜和彼得·蓋布瑞爾之后。 阿姆是“嘻哈”界極少數(shù)成功的“白人”歌手之一，音樂也受到樂評人廣泛好評。他自己作的歌詞韻律感很強(qiáng)，也能夠在保持音樂節(jié)拍不變的情況下在一首歌中改變好幾次自己的說唱節(jié)奏和風(fēng)格。臟話連篇，同時他也因為歌詞的內(nèi)容倍受爭議，他很反動。滲透著“反同性戀”、“厭惡女性”的情緒，也過分描繪“暴力”。不過他最近的一些舉動也在這些方面有所改觀，如參加“2004年印度洋大地震為海嘯捐款等。曾被雷爾教派的領(lǐng)袖雷爾封為榮譽(yù)“神父”，他反對說唱樂手之間的互相仇殺、反對虐待兒童。盡管認(rèn)為自己并不是個在政治方面激進(jìn)好斗的藝人，他也確實在一些方面嘲諷過美國的政治現(xiàn)象。 童年 他是神話，也是瘋子。漂泊的童年是阿姆看什么都不爽的主因，饒舌成為他唯一的發(fā)泄渠道。稱Eminem（艾米納姆）是天才一點都不為過。這個出生并成長在美國汽車城8英里街道的白人，把黑人音樂演繹得神乎其神。從小生活艱辛的Eminem，幾乎沒有享受過什么溫暖，因此造就了他獨立和決絕的性格。小時候的他一直過著那種衣食無著，顛沛流離的生活，因此在他的生命里，我們同時也能看見他的一絲脆弱和孤獨。 阿姆從小家境貧寒，6個月大時父親便和母親離婚，他至今不知道父親是誰，母親帶他奔波于底特律和堪薩斯城，他轉(zhuǎn)過二十多所學(xué)校。他從小營養(yǎng)不良，長得比同齡人瘦小，常常成同學(xué)欺負(fù)、凌辱對象，所以在他幼小心靈里看到這個世界就是暴力。阿姆開始喜歡說唱樂，他喜歡2 Live Crew和N.W.A.這兩支愛惹事生非的說唱樂組合。據(jù)美國有關(guān)部門作的調(diào)查統(tǒng)計，90%左右的說唱樂歌曲都含有性、暴力等不良內(nèi)容，埃米納姆就是在這類說唱樂熏陶下畸形成長。他最好的朋友都是黑人，是黑人音樂給了他信心和出路，但這個恨透了白人的明星仍是不停地把“黑鬼”一詞掛在嘴邊，在他新專輯中“黑鬼”一詞就出現(xiàn)過24次。他歌中的暴力足以讓每個人震驚，但他對別人橫豎看不過：“《拯救大兵瑞恩》可能是我看到的最病態(tài)、最惡心的電影，我沒有看到一個人去批評其中的暴力?！睕]受過多少教育的他在很多方面不辨是非。他口無遮攔，言辭刻薄，連英國首相布萊爾也逃不過他的羞辱。 “我的母親就沒給我留下什么好印象。”埃米納姆說。神經(jīng)質(zhì)、絮絮叨叨、愛錢如命、嗜毒成癮，這是阿姆眼中的母親?！稓⑺滥恪愤@首歌就是寫他母親的：“當(dāng)我還是小孩子/我媽媽就常常告訴我些瘋狂的事/他常常講我爸爸是個惡魔/我大了一點才認(rèn)識到她是個瘋狂的人……”在這首歌中，埃米納姆恨不得把他母親一口吃掉。當(dāng)他長大，認(rèn)識他現(xiàn)在的前妻金·斯科特，這個女人也不個省油的燈，從他們認(rèn)識那天起，他們的世界就沒太平過，有人這樣形容他們：“痛苦、神秘和戲劇性--這就像他們愛恨交織一樣激發(fā)了這個藝術(shù)家的靈感。”他在《金》這首歌中幻想殺死妻子的全部過程，歌曲整個過程伴隨斯科特的慘叫，恐怖殘忍至極。沒有母愛、甚至沒有妻子的愛，使他產(chǎn)生痛恨婦女的變態(tài)心理，在他的詞典里，“婊子”就是婦女唯一代名詞，讓他認(rèn)可的女人只有加拿大歌星阿蘭妮絲·莫里塞特（Alanis Morissette ） Dr. Dre原名b. Andre Young，生于1965年2月18日，洛杉磯的South Central。被公認(rèn)為西海岸痞子說唱的創(chuàng)始人和領(lǐng)軍者，滾石雜志尤其推崇他。Dre的音樂生涯開始于洛杉磯的一家跳舞俱樂部Eve After Dark，他在那里做DJ，把一些靈魂樂的經(jīng)典如Martha和The Vandellas重新混音。這家俱樂部有個放著一個小4軌錄音機(jī)的后臺工作室。在那兒他還與后來的N.W.A樂隊成員Yella和Lonzo Williams合作了一些demo錄音，而其中第一首是Surgery，一個簡單的電子節(jié)奏音軌和一句Calling Dr Dre to surgery的和音這些在Eve After Dark的日日夜夜磨練了他的打碟技術(shù)，為其后來加入N.W.A奠定了基礎(chǔ)，在N.W.A之前，他還組建了the World Class Wreckin' Cru，那時候他才17歲。盡管樂隊其他成員也為rap融入主流做出了巨大貢獻(xiàn)，但是正是Dre的首張個人專輯The Chronic確立了說唱樂商業(yè)上的成功。這張專輯同樣為痞子說唱樂指明了方向。他的音樂從George Clinton和Funkadelic那里得到靈感，Dre直率的承認(rèn)了Clinton對他生活的影響，"會想起70年代，人們穿著非洲式的服裝，喇叭褲，每天high，聽Parliament-Funkadelic的音樂，這也是為什么我把我的專輯命名為Chronic（意為長期，慢性），我的音樂概念就如同我的行為一樣，因為他那些屁話確實影響了我的生活，非常大的影響。"在這段日子的最后，他組建一支錄音室樂隊，包括R&B的天才樂手Tony Green (bass)和Ricky Rouse (guitar)。這時候Dre的歌詞已經(jīng)象在NWA時期那些精彩詞作一樣雄辯而富于說服力，而在題材上也有所變化。The Chronic強(qiáng)調(diào)的是大麻的娛樂作用，而淡化了它的聲名狼藉的毒害作用。當(dāng)嘗試大麻還更多的只是紙上談兵的時候，由于Dr.Dre和Cypress Hill的共同努力，大麻現(xiàn)在已經(jīng)成為痞子說唱樂手們的首選藥物。The Chronic專輯在Billboard排行榜的前10位停留了8個月。這至少提升了Dre作為一個制作人的名聲。Dre還為他許多女友中的一位Michel'le制作過一張專輯，他還和Eazy-E, D.O.C., Above The Law等人合作過。其中最重要的是和Snoop Doggy Dogg的合作，使之打到了一個新境界。Dogg和Dre合作過一系列的熱門單曲，包括"Deep Cover"以及"Nuthin"等。盡管DoGG風(fēng)格的作品屢次打破官方銷售紀(jì)錄，把痞子搖滾帶到排行榜的前列，但是真正的最大功臣是Dr.Dre。用Dr.Dre自己的話說就是"我花了3年時間和他一起制作出了這張熱門專輯。"同時他對自己在N.W.A樂隊中的大膽探索，特別是具有里程碑意義的專輯Straight Outta Compton卻顯得并不在意。"今天我已經(jīng)厭煩了那張專輯，我把它扔了，騰出位置來放新東西。"在他臨時組建NWA的同時，他還擔(dān)任了Eazy-E's Ruthless唱片公司的制作人。1983到1991年間他為這個廠牌制作的9張專輯中的8張達(dá)到了白金銷量，后來他脫離了這家廠牌，原因是他沒有得到應(yīng)有的報酬。其后Dre錄制了一些歌曲諷刺這家公司，包括單曲"Dre Day"，奚落這家公司沒有付報酬的行為。 就象大多數(shù)rap明星一樣，Dre從來就是富有爭議的，甚至當(dāng)他買進(jìn)位于San Fernando的豪宅的時候，也受到了爭議。Dre得耗費(fèi)金錢精力和權(quán)威對抗，這樣他才有可能做一個真正的痞子說唱歌手。1991年，電視主持人Dee Barnes曾經(jīng)花費(fèi)數(shù)百萬美元控告Dre在一家好萊塢夜總會把他扔了出去，碰到了墻上。他還曾經(jīng)被控打破了一位制作人的下巴，結(jié)果被判在家服刑，并且被安裝監(jiān)視器隨時跟蹤，還有一次在新奧爾良因為在一家酒店的大廳鬧事兒被當(dāng)?shù)鼐骄辛?。Eazy-E唱片個公司也曾經(jīng)因為他抱怨唱片公司的商業(yè)運(yùn)作和資金問題，并且詛咒經(jīng)理Jerry Heller，最后他只好找到Interscope的Jimmy Iovine，在他的幫助下和同樣有爭議的Marion "Suge" Knight以及Vanilla Ice的代理人建立了自己的廠牌Death Row Records。由于The Chronic專輯和Doggy的成功，以及簽下了說唱樂的超級新星2Pac，這一切使得Death Row成為當(dāng)時美國最有影響力的唱片公司之一。但是就在1996年公司一切運(yùn)轉(zhuǎn)良好，風(fēng)頭鼎盛的時候，Dr.Dre突然無情的出走組建了自己的公司Aftermath。新公司的首張專輯是一張合集，其中優(yōu)秀的單曲是著Dre滔滔不絕風(fēng)格的Been There Done That，這是對痞子說唱樂和Death Row唱片公司的一次巨大沖擊。1998年Dre又出現(xiàn)在媒體的焦點里，這一次他是作為Eminem那張極具沖擊力和爭議的LP專輯The Slim Shady的制作人出現(xiàn)的。接下來的11月，他出版了一張對于樂迷等待已久的專輯Dr. Dre 2001，其中與眾多的說唱藝人包括Eminem, Snoop Dogg, Mary J. Blige和Xzibi合作，這張專輯同時也體現(xiàn)了Dre在痞子說唱樂中的先導(dǎo)地位